[March 01 2005]

寫

“那種被稱為 搖滾 的音樂二十年來迴響在我們日常生活的有聲環境裡；它在二十世紀懷著厭惡心情將自己的歷史嘔吐出來之際，席捲了整個世界。我的腦中老是縈繞著一個問題：這種情況究竟純屬巧合，還是在世紀的最後控訴和搖滾的醉心之間隱藏著甚麼意涵？在那喧天的忘我叫嚷聲中，整個世界是否想要遺忘自己？遺忘那些終究蒙上恐怖陰影的烏托邦？遺忘它的藝術？...

所謂的搖滾音樂完全免除了傷感主意的罪過；它不講求傷感，只圖狂喜，是狂喜片刻的延展...狂喜的倫理和控訴的倫理正好相反；在前者的保護傘下，大家愛做甚麼就做甚麼...

每一個人都在夢想寫一本書，以便能夠暢談那個無法模仿且獨一無二的自我...誰也聽不進誰的話，所有的人只懂得寫，而寫的方法竟隨著搖滾樂起夢一樣；獨自，只為自己，意念全部集中在自己的身上，可是又和別的動作千篇一律，沒有差別...在搖滾的世界裡， 有罪 的重擔輪到父輩去扛，以至於許久以來，任何行為都被允許。所以我說，現在輪到被指控的人手舞足蹈起來了。”

Les testaments trahis (1993) ── Milan Kundera
被背叛的遺囑 ── 米蘭•昆德拉
ISBN ── 957-33-2100-9

......

對了，我們都是在搖滾下長大的，然後又進入了r&b的年代。另方面，我們有了電腦、也有了互聯網、讓我們連進了其他不同的世界。最後Blog的出現，讓我們開始認為。我們終於可以建造自己的世界，一個獨一無異，純個人純自我的安樂窩。

我也是順著這潮流慢慢走進亂這個安樂窩，也迷亂於自說自話的快感中。自說自話，不停地把抑鬱、憤怒、怨言投進文字裡，然後自我得到慰藉。可是，問題是，有時候我對、有時候我錯，而我卻用同一樣方法把情緒隔離。而更難能可貴的是，這感覺很自在，很舒服，有時候甚至騙得了別人的同情。﹝當然，這大概就是說話的目的﹞

人是喜好舒坦的路的。得到了滿足以後，總渴望有更大的滿足。於是，要儘量讓別人同意自己的見解，要儘量讓別人墮進我所架好的圈套裡。你覺得我是對的。我的不幸只是世界造成的。請同情我。

之後，沒說出來的缺點已經變得不重要。我再也不需要改正它們了。因為我的目的已經達成。明日已沒有了昨日的承擔，明日也可再來昨日的錯。

Posted by Kwai at 2:28 pm
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[December 21 2004]

清理

General

有人說我只是無病呻吟

或許他才是對

所以我真的該掃掃心裡的雜念了•我

Posted by Kwai at 1:24 am
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[November 22 2004]

習作三•我、你

意念

我們不是都喜歡事後孔明嗎？那麼，我希望你可看到，多面的世界真的不易你我亂猜。

Posted by Kwai at 1:23 am
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[November 20 2004]

白•3

白

沒有自己的位置，卻強要佔進別人的世界。你說，你有多可愛。

Posted by Kwai at 10:29 pm
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[November 16 2004]

白•2

世界是由意識開始的。

至少，我的世界是由我的意識開始的。

＊＊＊ ＊＊＊ ＊＊＊

世界是在不知時、不知地、由不知怎樣的情況下開始的。

正如我的意識也是在不知時、不知地、由不知怎樣的情況下開始的。

Posted by Kwai at 2:50 pm
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[November 09 2004]

白

白

人生好像盡是悲哀啊。

有死，有老，有病痛，有貧困，有不得志。

更有你，有我，有相愛的人，有相恨的人。

好像人生就只有悲哀啊。

唔。所以，人生就只有悲哀了。

那麼，唯有從悲哀裡面走過，儘量過最長的日子了。

因為，我要從悲哀中找快樂。

因為，我愛我自己啊。

Posted by Kwai at 4:29 pm
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[November 08 2004]

習作二•愛的故事

創作意念

如果世界所有的東西都有份量，那麼愛情又有多重呢？

是我的重量以上？還是我的重量以下？是我窮一生之力也未必能支撐的份量？還是羽毛已她重？

又如果，世界不止愛情有重量，連其餘每一樣東西都有它的份量的時候，那麼人又該怎樣支撐自己呢？


人物概念

故事的男主人翁年輕，剛進大學，內向，不善辭令，自卑，而且很單純。他有多單純呢？或者我們可以從他說話的語氣中聽出一點線索──他很小心的選擇自己言語，也怯於麻煩別人。他害怕別人傷心，他憐憫弱小，那怕是裝出來的弱小，他一樣會為之心動。

然而，故事的主人翁並不了解他有著這樣的一面。他不懂自己，正如他不懂世界。不過，年輕的他對自己的愚昧並不以為然。因為他知道他有著一樣無價的資本──年輕而且浪漫。就算真實隱藏於萬里以外，他都以為他可以攀山涉水以後找得到。

為甚麼故事的主人翁會是如此愛幻想，又單純幼稚呢？或許我們該從他的成長說起。故事的主人翁誕生於一對有點傳統，但又有點前衛的年輕夫婦的家庭裡。兩年以後，這個三人之家多了一個妹妹。

這個身份對他的成長有甚麼影響呢？兄長，長子，獨子的身份在他的成長旅程代表些甚麼呢？傳統和前衛又影響了他甚麼呢？

當然，主人翁並不曉得，而且也沒有嘗試意識這些問題。不過，在這個故事的某個階段以後，他似乎也有了些答案。

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故事的女主人翁也年輕，高中最後一年，漂亮，有點外向，追求者眾，而且也有點單純。但是，她的單純似乎與男主人翁有點差距。男主人翁的單純的本質是善良，而且帶同情心的；他的單純的目的是滿足性的，儘量迎合別人希望大家有一個更好的氣氛。然而，女孩子的單純是純個人的。她為自己建立價值，然後置自己於價值以內。她相信世界有童話，而她就是童話的女主角。假如不是灰姑娘，那麼便應該是白雲公主。

或許現在我們該看一看她的過去：她出生於一小康之家，父母恩愛，獨女，小時候已得長輩萬千寵愛於一身。隨著年齡的長大，她也慢慢為長輩的可人兒。然而，這只是她生活的一面，同輩中的她卻生活在另一樣的生活中。她身為獨女，家境富裕，長輩寵愛，令她的性格總帶著一份嬌氣。這份嬌氣卻讓同輩感到不舒服，於是她同輩間漸見疏離。

而或許因為她的愛勝心屢屢在少時遭到打擊，她內心漸變自卑。更甚是，這自卑在成長旅程中不停纏繞著她。於是，優越感被壓抑，也在成長中儲存了力量，直到少年時，才由異性間的曖昧關係 放出來。

但是，你決不能用此以為她的世界狹窄虛偽。雖然她倚賴比較來換取虛榮，但她不停地為自己建立價值的原因，其實只是想要一個更大的世界。 站在高處的人總能看得遠看得廣，她是這樣想的。而有時候，在路途上或許使人受傷，但只要自己看不到便好了。因她知道，萬一看到了，她便會狠不下心去建立價值，也狠不下心找藉口傷害別人。

而故事，也在現在開始了。


故事大綱

當愛情在不合事宜的時間來了、到了，我們要爭取嗎？

尤其明知不可為，我們還要執意為之嗎？

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是嗎？有這麼多的問題嗎？男主人翁在想。他對她與他之間的關係，根本沒有半分把握。他知道，這個世界很大，有些片面不論他多努力、多勉強去迎合，他還是無法突破。他有想過放棄她，他對她亦有疑惑，然而當他把他所有的想法都細列於腦中的時候，他還是無法抵抗心中的思與想。

而就此同時，不停輪轉的世界並沒有特別照顧男主人翁，她與他相約的時間已快到了。

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女主人翁一個人坐在房間裡，不知所措地跳選CD的曲目。王菲那冷傲又有點溫柔的聲音，輕輕的把房間添上調子。亂的調子。在不停的切進與切出過程中，她還是無法好好地理好自己的心情。她想留連於 曖昧 約定之間，然而最戀棧的卻是 執迷不悔。

這星期好長啊。她想。她幾乎以為已過了好幾個月了。每一天，她都難睡得安穩。Daniel的心情為甚麼會轉變得那麼急、那麼異呢？她不知道。

Posted by Kwai at 5:13 pm
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習作一•十分鐘的故事

創作意念

假如人出生時是赤裸裸地、毫無隱瞞地降於世上，那麼成長了的我們與赤裸又相距多遠呢？

故事背景設定於一個繁華的城市，主角是一個 典型的 中產男士。三十出頭、事業漸趨穩定、已婚，兒子剛出生、駕車並有自己的物業。很明顯是很多人心目中所謂的理想和成功的人。

然而在這個 Good ten minutes 的故事裡，我會把重心移至他的一個Good ten minutes下午。一個人﹝與小孩？﹞在車內等待妻子﹝與小孩？﹞的十分鐘故事。在這十分鐘裡，他沒有觀眾，他自主和自由地做自己想做的事。

那麼，在這個 Good ten minutes 裡，這個理想和成功的男士會選擇怎樣渡過呢？


故事大綱

十分鐘，平靜的十分鐘，一個人﹝與小孩？﹞獨享的十分鐘。故事主人翁在車內等待著妻子。妻子說好五分鐘前便到的，很明顯她並不當一回事。主人翁感到十分納悶，於是打電話催促他的妻子。

電話掛掉以後，他略想了一想便致電予他的投資經紀。他雀躍地發表意見，並且對他早前的投資感到十分滿意。然而，經紀顧問十分忙碌，沒說幾句便匆匆掛掉。

主角感到不是味兒，續致電給他的朋友。他們互相吹噓。兩人的對話到底有甚麼目的嗎？好像只為滿足他們的虛榮感吧。然而，所謂的人際關係大多數不就是建立於虛榮之上嗎？

主人翁的電話﹝另一台？﹞有插撥進來，他留意了一下來電顯示以後，便匆匆地轉往另一線去。話筒的另一端傳來一把年輕的女聲。那個年輕的女孩子是他的情人。幸好剛好有這幾分鐘時間，他才得已與年輕女孩在電話上曖昧。

妻子的身影從遠處走來，他匆忙地應付著情人。之後，他熟練地把電話好好收進外套裡，把痕跡都處理好，然後整理一下儀容，﹝也整理一下睡在後座的小孩。他悄悄地為小孩弄好被鋪。但是，原來小孩早已醒了。 天真的小孩望著男人笑，而男人也笑著望小孩﹞便開門準備讓妻子上車。他 負責任地 迎接腹大便便的妻子，並幫忙接過手上的買物放進車尾廂，然後為她打開副座的車門。

當他準備好以後，主人翁回到駕駛座上，上車關上車門便準備出發。

Posted by Kwai at 5:09 pm
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[November 06 2004]

矛盾•衝突•戲

General

如果有矛盾才有戲。那麼，我們到底要戲，還是安靜的人生呢？

報讀了編劇課程，第一堂導師講的就是衝突與戲劇﹝故事？﹞的關係。其實之前在李安導演的攝影記錄曾經閱讀過有關的概念。李安導演說西方戲劇的第一門課，便是要明白、了解衝突是所有故事的起源。沒有矛盾，故事便很難有重心，也就是戲不好看了。

幸好有了這一小點的認知，在課堂上才不至於太過迷失，不知道該怎去學習編好劇本。

當然，對於像我般固執，而且不易接受別人意見的人來說，不抱有懷疑之心而照單全收新的概念，是不可能的事情。課堂以後，我不停地在想、思考下面的一個問題：是不是所有的能吸引人的故事，都建於這一個概念呢？那麼，李安導演在書裡一再重申中國人的傳統故事大多數是建立於妥協，又是否對呢？而我想寫的故事、將要編輯的故事，又該是從衝突出發還是選擇妥協呢？

我思前想後，不停地為自己引用曾看過的故事當例子。還是沒法為自己理順所有的關係。我是比較認同李安導演的說法，不認為只有衝突才有有趣的故事；然而，我認為有趣的故事總是建立於不同力量的角力。那又該怎麼解釋呢？

不幸的我竟在還未明白矛盾之前，先遇上了矛盾。幸好的是，如我這般倔強、固執的人是不容許混沌出現於腦海的。我需要一個答案。哪怕只是一個妥協的答案；還是有道理的回應，我都需要來撫平自己固執的心，免得在睡前費索思量，睡後的夢裡還狠狠的苦纏於我。

這兩方可恨地在我腦海內角力了差不多整整兩天。我還是沒有一個比較可令自己信服的答案。我失去平衡，我需要平衡。我納悶著，最後我回到了平衡。

平衡，可能就是所有的問題的原點啊。妥協、衝突，這是甚麼啊？這不就是失去平衡以後，才出現的情況嗎？失去了平衡，我們需要選擇。我們要選擇從衝突回到原點﹝妥協﹞；還是由原點得到一個新的原點﹝衝突﹞。差不多所有的故事都是由失去平衡出發，我們觀看故事的主人翁在失序的交差點選擇方向，然後追蹤每一個的選擇決定以後所起的漣漪。從中我們的好奇心得到滿足，如此穫得快意。

為甚麼我們會對失序、矛盾有如此的好奇心呢？我在想。

(....still working on)

Posted by Kwai at 5:47 pm
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[October 22 2004]

地

因為想用最可愛的方法忘記自己，所以找上了夢、幻影、神與玄作寄託。

然而，當寄託的夢、幻影、神與玄都沈澱到腳下現實的地的時候，才發現原來這世界，最真實的就只有地，那個我還可以腳踏的真實。

......

不敢說這世界沒有神、沒有鬼、沒有所謂的世界以上，沒有所謂的世界以下。但是，當人還是在人間生活的時候，人卻只能望神與我同在，而無法教我與神同在。

Posted by Kwai at 2:11 pm
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